Como todos los años, aquí está nuevamente, el prestigio Premio de Cuentos Juan Rulfo, organizado por Radio Francia Internacional, el Instituto Cultural de México en París, La Casa de América Latina y el Instituto Cervantes de París. Este año, celebrando el 30º Aniversario del Premio Internacional de Cuentos en honor al escritor Juan Rulfo.

Condiciones de participación

1. Pueden participar en el Premio Internacional de Cuento Juan Rulfo 2012 las personas mayores de edad, según las leyes del país en que residen, con un único cuento en lengua española y de tema libre. El relato debe ser original e inédito. No puede haber sido presentado en otro concurso pendiente de resolución o cuyo autor tenga cedidos o prometidos a terceros los derechos de edición y/o reproducción.
2. Los participantes deben presentar su cuento bajo seudónimo. El nombre del ganador no se dará a conocer hasta que el jurado determine el cuento vencedor. En las diferentes etapas de selección los concursantes serán identificados únicamente por su seudónimo para garantizar el anonimato de los participantes.
3. El premio se rige por la legislación francesa, país en el que el coordinador del concurso, Radio Francia Internacional, tiene su sede.
4. La extensión del cuento deberá ser inferior a veinte páginas. Cada carilla debe tener veintidós líneas. El tipo de fuente a utilizar es Times New Roman y el tamaño de la letra, 12.
5. La participación en el premio implica la aceptación sin reservas de este reglamento. El incumplimiento de cualquiera de las condiciones aquí estipuladas implicará la exclusión de la obra.

Registro de las obras

1. La inscripción y el envío de las obras se realizarán únicamente en la dirección: www.premiointernacionaldecuento.com .
2. El registro y envío de las obras deberán contener toda la información solicitada y respetar estas bases, en caso contrario serán descalificadas automáticamente. El correcto envío del cuento será confirmado con un mensaje electrónico. Verifique su carpeta de spam (correo no deseado).
3. El plazo de admisión de las obras vence el 31 de julio de 2012 a las 24 horas GMT.

 Selección de las candidaturas y el jurado

1. Se constituye un comité de lectura compuesto por especialistas en literatura designados por Radio Francia Internacional, el Instituto Cultural de México en París, la Casa de América Latina en París y el Instituto Cervantes en París, quienes harán, a través de sus lectores, una selección de los cuentos recibidos. A partir de estas obras, el jurado elegirá al ganador por mayoría simple. La deliberación será secreta.
2. El jurado estará compuesto por Ramón Chao, Alan Pauls, Julio Villanueva Chang, Carme Riera, Aline Schulman, Grecia Cáceres, Eduardo Ramos Izquierdo y Elmer Mendoza.
3. Los treinta cuentos finalistas se darán a conocer en la tercera semana de octubre de 2012.
4. El jurado dará a conocer su fallo en París el 10 de diciembre de 2012. El premio podrá ser compartido ex-aequo por dos ganadores. Las decisiones del jurado no podrán ser apeladas. El concurso puede ser declarado desierto.

Aceptación del premio

1. El ganador no podrá divulgar el resultado del concurso hasta que confirme por escrito y sin ninguna reserva que acepta el premio. Asimismo, da su consentimiento para participar en acciones de comunicación y promoción de la obra ganadora. Autoriza además a reproducir su imagen, y su obra en acciones de promoción relacionadas con el premio.

Premio

1. El ganador del Premio Internacional de Cuento Juan Rulfo 2012 se hará acreedor de 5.000 euros (cinco mil euros).

Más información y postulación de cuentos para el certamen en http://www.premiointernacionaldecuento.com

Esta es la actualización del mes de enlaces para la descarga de libros en pdf de El Taller Literario. Algunos son nuevos links a libros que ya estaban en nuestra biblioteca y otros son nuevos libros que se incorporaron en estas semanas, como por ejemplo los de Carlos Fuentes, como tributo.

Novedades Mayo 2012

• Los libros más importantes de Carlos Fuentes en PDF

• El Libro De Clemente – Caloi en PDF

Actualización

• Jorge Luis Borges, Obras completas. Tomos I y II en PDF

• Crónicas: Volumen I de Bob Dylan en PDF

• Tokio Blues y otros libros de Haruki Murakami en PDF

• Libros completos de Julio Cortázar en PDF

• Space Oddity de David Bowie ilustrado para niños en PDF

• Libros de Oscar Wilde en PDF

• La invención de Morel de Adolfo Bioy Casares en PDF

• Diario del Che en Bolivia y Guerra de guerrilas del Che Guevara en PDF

• 16 Libros de Isabel Allende en PDF

• El Extranjero de Albert Camus en PDF

• En el Camino de Jack Kerouac en PDF

• Sunset Park de Paul Auster en PDF

• Poesía Completa de Alejandra Pizarnik en PDF

• 12 libros del Marqués de Sade en PDF

• Cortázar lee a Cortázar – Audiolibro en MP3

A modo de homenaje, ante la reciente noticia del fallecimiento del escritor mexicano Carlos Fuentes, aquí dejamos cuatros de sus libros más premiados y reconocidos por el público de la Literatura Latinoamericana.

Fuentes ha recibido, entre otros, el Premio Rómulo Gallegos en 1977, el Cervantes en 1987, el premio Príncipe de Asturias en 1994 y en 2009 la Gran Cruz de la Orden de Isabel la Católica. Fue nombrado miembro honorario de la Academia Mexicana de la Lengua en agosto de 2001.

Aura (novela) 1962 | La frontera de Cristal (cuentos) 1995 | La silla del águia (novela) 2003 | Carolina Grau (cuentos) 2010

DESCARGAR libros de Carlos Fuentes en PDF

El escritor mexicano, autor de novelas y ensayos, entre los que destacan Aura, La muerte de Artemio Cruz, La región más transparente y Terra Nostra, había participado en la 38° Feria del Libro a principios de mayo pasado para presentar su última obra: Federico en su balcón. Durante su trayectoria, Fuentes fue distinguido con los premios Rómulo Gallegos, el Cervantes, el Príncipe de Asturias, y en 2001 fue nombrado miembro honorario de la Academia Mexicana de la Lengua.

Carlos Fuentes había expresado: “Novela e historia se han peleado y se han necesitado. No hay novela sin historia, aunque hay historia sin novelas. Ninguna novela puede prescindir de una historia, de una ciudad: Dublín, México o Buenos Aires. Cuando leí Pedro Páramo, me dije: ‘Ya no se puede escribir más, esto es insuperable. Pero pensé que no se escribía sobre una ciudad que entonces tenía 5 millones de habitantes’, recuerdaba así el nacimiento de La región más transparente, su primera novela, que publicó cuando tenía 29 años”

A su obra narrativa el propio Fuentes la llamó la Edad del tiempo, e incluye títulos como Los días enmascarados (1954), La región más transparente (1958), La muerte de Artemio Cruz (1962), Gringo viejo (1985), La silla del Águila (2003) y La voluntad y la fortuna (2008).

Este artículo nos ayudará como introducción relajada y amena a entender como concepto qué es un cuento en la escritura literaria. Quienes son escritores de oficio o apenas empiezan, que no es poco, deben saber utilizar las herramientas de la literatura, de la escritura y la creatividad. No todo es escribir, escribir y escribir y que suene bonito cuando lo lea un familiar aburrido, no? Para eso es que son de gran ayuda los talleres de escritura, los encuentros literarios, las reuniones de escritores, las correcciones de estilo…

Ariel Mazzeo , autor del siguiente texto, se dedica también a elaborar apuntes y guías para talleres literarios. Realmente su labor es muy buena en cuanto a calidad y muy buena para los escritores que puedan enriquecerse con esta lectura. Para conocer mejor y leer más de Ariel Mazzeo , aquí está su blog: http://laformaenquealgunosmueren.blogspot.com.ar

Pero antes…

¿De qué hablamos cuando hablamos de cuentos?

Ante la lectura de un texto escrito por alguno de los asistentes a un taller literario, es habitual escuchar frases como estas:

-No es un cuento. Esto es una anécdota, un relato. ¡Qué sé yo! Es cualquier cosa menos un cuento.

-Creo que la historia que se está planteando da más para una novela que para un cuento.

-¡Maldita sea! Por lo menos, que el lector no se desmaye del aburrimiento. Acá no hay tiempo para largas descripciones: ¡intentemos hacer un cuento!

Algunas veces estas observaciones generan fogosos debates, en los que se exponen elaboradas Teorías-Acerca-de-la-Naturaleza-del-Cuento. Si todo sale bien, nadie resulta herido y los participantes se vuelven a casa con una sonrisa de satisfacción: han pasado un agradable rato entre amigos. Pero convengamos que con esto solo no se aprende sobre literatura.

Otras veces, talleristas y coordinador hacen lo que más conviene: se serenan, respiran hondo y van a la biblioteca a ver qué tienen para decir al respecto los maestros del género. Algo de esto es lo que vamos a intentar en esta nota.

La soportable brevedad del ser

Pero antes de seguir hagamos una salvedad. No es intención de este humilde artículo lograr una precisa definición del género “cuento”, ni sintetizar todo lo escrito sobre el asunto. Nada de eso. Sencillamente, se trata de exponer algunos conceptos interesantes, nacidos de la pluma de verdaderos maestros. Conceptos que toda persona interesada en escribir cuentos debería tener siempre a mano.

Ahora sí, hecha esta pequeña aclaración, ¡allá vamos!

Muy renombrados críticos han fracasado en el intento de encontrar una única definición del género “cuento”. También hubo otros, más astutos, que han preferido la vía indirecta de la comparación o incluso la metáfora para acercarse por la puerta de atrás a esta definición tan escurridiza. Supongamos que alguien menciona estas dos palabras: “cuento” y “novela”. La primera idea que vincula estas dos palabritas es la idea de la extensión: cualquiera puede asegurar que la “novela” es más larga que el “cuento”. Bien. Hemos llegado a una primera característica, un tanto obvia: el cuento es breve. O al menos más breve que la novela.

Sin embargo, si alguna vez estuvieron en un acto público y escucharon que algún funcionario presente va a “dirigir al auditorio unas breves palabras”, entenderán que “breve” puede tener significados muy diferentes para distintas personas.

Indudablemente “breve” por sí solo no nos dice mucho. Y preguntarse ¿qué tan breve es “breve”? es, a todas luces, un camino sin salida. Hay que ir más allá. Y, para eso, conviene mejor preguntarse ¿por qué debe ser “breve” un cuento, aun cuando llene treinta páginas?. Es ahí donde la cosa comienza a tomar otro color.

Efectos especiales

Edgar Allan Poe, ese gigante que prácticamente inventó el cuento tal como lo conocemos hoy, escribió en 1842 una reseña crítica a un libro de relatos de Nathaniel Hawthorne. Ese artículo se ha convertido en el ensayo fundante: Poe nos muestra en él, nítidamente, su particular visión de la estética del cuento.

El concepto central que aquí vuelca el maestro del cuento moderno es el de la unidad de efecto:

“Un hábil artista literario ha construido un relato. Si es prudente, no habrá elaborado sus pensamientos para ubicar los incidentes, sino que, después de concebir cuidadosamente cierto efecto único y singular, inventará los incidentes, combinándolos de la manera que mejor lo ayuden a lograr el efecto preconcebido”.

Absolutamente todos los elementos que aparezcan en un buen cuento deben colaborar para el logro de ese efecto preconcebido. Cualquier palabra, frase, incidente o personaje que no ayude a lograr ese efecto preconcebido, ¡no sirve!

Ahora bien, pensémoslo desde el lado del lector. Uno se encuentra leyendo, digamos, Moby Dick. Por más fascinado que esté con los demonios que habitan el alma del oscuro capitán Ahab, llega un momento en que no se puede seguir leyendo: tenemos que apagar la luz y dormir sin terminar de recorrer las setecientas páginas de esa maravillosa novela de Melville. A la mañana siguiente uno tendrá que levantarse, ir a trabajar, atender asuntos diversos. Y tal vez pase más de un día antes de que pueda subirse otra vez al Pequod y seguir la persecución de la ballena asesina. Todas estas interrupciones no anulan ni contrarrestan las impresiones de la historia, ya que la novela es, más bien, una vida (con todo lo que la vida tiene de marchas y contramarchas). Pero, en el caso del cuento, esas mismas interrupciones resultarían fatales: destruirían el efecto que cuidadosamente ideó el autor de la narración.

Entonces, la brevedad no es una característica esencial del cuento, sino un requisito necesario para lograr esa unidad de efecto, Las dos, brevedad y unidad de efecto, son una amalgama, un aspecto estructural indispensable.

Refiriéndose a la extensión física del cuento, Poe aclara rotundamente:

“Aludo a la breve narración cuya lectura insume entre media hora y dos”.

Convengamos, para terminar de definir “brevedad”, que hay cuentos aburridísimos de apenas tres páginas y cuentos apasionantes cuya lectura excede las dos horas prescriptas por Poe.

Duelo de titanes

A su modo, Julio Cortázar, no sólo gigantesco cuentista sino también traductor de la obra de Poe, no es menos brillante que el norteamericano al explicarnos que la intensidad es otro de los aspectos fundamentales del cuento:

“Lo que yo llamo intensidad en un cuento consiste en la eliminación de todas las ideas o situaciones intermedias, de todos los rellenos o frases de transición que la novela permite e incluso exige”.

Al hablar de los cuentos de Poe agrega:

“(Poe) comprendió que la eficacia de un cuento depende de su intensidad como acaecimiento puro, es decir, que todo comentario al acaecimiento en sí debe ser radicalmente suprimido”.

Pero este criterio de economía que exige el cuento no sólo se refiere al tema, a los episodios o a la trama en sí, sino también a la forma en que el lenguaje se ajusta a lo narrado. Sigue don Julio hablándonos de don Edgar:

“En sus mejores cuentos, el método es francamente poético: fondo y forma dejan de tener sentido como tales? se nos pone en el drama, se nos hace leer el cuento como si estuviésemos dentro.”

Entonces, la brevedad, la intensidad, la economía y el rigor en el lenguaje son todos elementos que apuntan a lo mismo: unidad de efecto. Que es lo que importa.

Pasando en limpio

A esta altura creo conveniente que hagamos una pausa para recordar algo que puede parecer una obviedad: el cuento debe narrar un acontecimiento. En el cuento debe suceder alguna cosa, una secuencia de acciones realizada por uno o más personajes, en un determinado ámbito de tiempo y espacio.

Ahora sí, estamos en condiciones de entender por qué don Enrique Anderson Imbert, cuentista y brillante crítico, autor de Teoría y técnica del cuento, mezcla todos estos elementos para regalarnos esta maravillosa definición:

“El cuento vendría a ser una narración breve en prosa que, por mucho que se apoye en un suceder real, revela siempre la imaginación de un narrador individual. La acción -cuyos agentes son hombres, animales humanizados o cosas animadas- consta de una serie de acontecimientos entretejidos en una trama donde las tensiones y distensiones, graduadas para mantener en suspenso el ánimo del lector, terminan por resolverse en un desenlace estéticamente satisfactorio.”

Del dicho al hecho…

Es cierto que para responder qué es un cuento no es suficiente un artículo como este. Incluso, puede que ni siquiera sea necesario: bastaría con leer con ojos críticos al Poe de “El entierro prematuro” o “Berenice”, al Chejov de “Tristeza”. O “Los asesinos” de Hemingway, o “Casa tomada” de Cortázar.

¡Esos son Cuentos! (la mayúscula no es un error de edición?)

Sin embargo, querido ciberlector, abrigo la esperanza de que al releer cualquiera de estas obras monumentales puedas acercarte a descubrir los elementos que sus autores, con mano maestra, fueron disponiendo para lograr un único efecto, cómo fueron quedándose sólo con lo esencial e indispensable, cómo acompañaron con el estilo adecuado, ese que nos hace respirar la atmósfera de la historia.

Si logramos vislumbrar esto, entonces habremos dado un paso.

Ya lo creo que habremos dado un paso.

El premio Clarín de Novela cumple 15 años y acaba de ser lanzado.   El dote para el ganador es de $ARG 150.000.- y la publicación de la novela. Los originales se recibirán hasta el viernes 13 de julio.

Bases y Condiciones:

ARTE GRAFICO EDITORIAL ARGENTINO S.A. empresa propietaria y editora del DIARIO CLARIN (en adelante, “AGEA”) convoca a escritores a participar en el concurso literario de NOVELA correspondiente al año 2012 (el “Concurso”). La participación en este Concurso literario está sujeta a las siguientes bases y a las condiciones establecidas en el contrato que oportunamente deberá firmar el ganador, y se consideran conocidas y aceptadas por los participantes por el sólo hecho de presentar la obra en el Concurso

1. Podrán participar en este Concurso escritores vivos de cualquier nacionalidad, mayores de 18 años, que presenten obras originales e inéditas, en idioma español y de su autoría. Para aquellos interesados en participar con 17 años cumplidos, podrán hacerlo con una autorización de sus padres o tutores, debidamente certificada.

2. Quedan excluidos de este Concurso todas las personas que se desempeñen en relación de dependencia en cualquiera de las empresas que forman parte del Grupo Clarín, Grupo Santillana y los escritores que hayan sido ganadores de este Concurso en ediciones anteriores.

3. Cada novela debe presentarse firmada con seudónimo, entregándose en sobre aparte y debidamente cerrado en cuya cubierta se indique el seudónimo usado por el autor. En el interior del mismo deben figurar nombre y apellido, número y tipo de documento del autor como así también su domicilio y teléfono.

4. El autor de la obra elegida como ganadora del Concurso, recibirá de AGEA un anticipo de $150.000.- (Pesos ciento cincuenta mil) a cuenta de la cesión exclusiva de los derechos de edición, publicación, comercialización, impresión y demás derechos que cede, conforme a lo estipulado en el punto ocho de las presentes bases a “AGEA” conforme surge del contrato que deberá firmar oportunamente. El pago de dicha suma, se encuentra sujeto a la firma del contrato respectivo.

5. El Concurso no podrá ser declarado desierto ni distribuido entre dos o más concursantes.

6. El jurado estará integrado por personalidades de reconocido prestigio del ámbito de la cultura. Una comisión lectora de preselección, establecida con el libre criterio de la organización del Concurso, evaluará el total del material recibido y seleccionará 10 obras finalistas, que enviará al jurado.

7. El jurado emitirá su voto sobre las diez novelas finalistas y su fallo será inapelable.

8. El otorgamiento y la recepción del premio establecido en este Concurso implica, sin necesidad de declaración alguna por parte del autor, el reconocimiento del derecho exclusivo a favor de “AGEA”, para imprimir, distribuir, reproducir, comercializar, publicar, adaptar y difundir, sin limitación de territorio y cantidad, y por cualquier medio y formato, creado o a crearse, la obra galardonada. Por cada ejemplar vendido y cobrado de la novela premiada como ganadora, la Editorial reconocerá al autor, en concepto de cesión de derechos, el equivalente al 10 (diez) por ciento del precio de tapa, conforme lo prevea el contrato respectivo. Los derechos reconocidos y cedidos en forma exclusiva a “AGEA” comprenden todas las modalidades de edición, publicación y reproducción de la novela premiada, en cualquier formato creado o a crearse e incluyen, a título meramente ejemplificativo, tapa dura, rústica, económica y de bolsillo, club, ebook, etc., No así las distintas modalidades de reproducción y difusión audiovisuales existentes ni el derecho de traducción, reproducción, difusión y venta en otros idiomas distintos del español, Las situaciones no especificadas expresamente en estas bases se rigen por las previsiones contenidas en el contrato tipo, que será publicado en la Revista Ñ y en el site revistaenie.com el sábado 26 de mayo de 2012, cuyo modelo integra las bases de este Concurso, que el concursante declara conocer y aceptar obligándose, tanto el autor como la editorial, en caso de serle otorgado el primer premio, a suscribirlo y realizar los demás actos materiales y jurídicos que sean necesarios, según la legislación vigente, para inscribir los respectivos derechos ante autoridad competente, sea ésta argentina y/o extranjera.

9. Los originales se recibirán entre el 7 de mayo y el 13 de julio de 2012. En el caso de novelas enviadas por correo, se considerará como válida la fecha que indique el matasellos. El fallo del jurado será dado a conocer en un evento a realizarse durante el mes de octubre de 2012 en lugar a designar. Con una semana de antelación a tal evento, se informará a través de la prensa, el título y seudónimo de las obras finalistas.

10. Las novelas habrán de estar escritas en castellano y su extensión no debe ser inferior a las 150 (ciento cincuenta) páginas, en papel formato “A4″ (según norma DIN-A4, es decir en páginas de 21,59 cm x 27,94 cm), claramente mecanografiadas o tipeadas a doble espacio y en una sola de sus caras. Para participar del Concurso, los escritores deberán entregar tres copias de la obra, sencillamente encuadernadas, anilladas o cosidas, junto con su versión digitalizada en un CD o DVD, en cuya etiqueta conste el título de la obra y el seudónimo del autor. Este último requisito no se aplica a quienes presenten versiones mecanografiadas y no implica criterio alguno de selección. La entrega de las obras debe realizarse en Av. de Mayo 1370 – Piso 7 Of. 185 – Ciudad Autónoma de Buenos Aires – CP: 1085, de lunes a viernes en el horario de 11 a 17 horas. En la cubierta de los ejemplares se hará constar que la obra es presentada a los efectos del Concurso. Contra la recepción de la obra, AGEA entregará al participante un recibo en el que conste el número con el que ingresa al Concurso.

11. La presentación de una obra en este Concurso implica el conocimiento y la aceptación, sin limitaciones, por parte del autor, de las presentes bases y del modelo de contrato que el autor suscribirá una vez conocido el resultado. Las condiciones del mencionado contrato se publicarán en www.revistaenie.com y se considerarán de público conocimiento sin admisión de prueba en contrario.

12. No se realizará la devolución de los originales y el material digital presentados. Los ejemplares no premiados serán destruidos ante escribano público.

13. Para cualquier diferencia que tuviera que dirimirse por vía judicial, las partes se someten a la jurisdicción ordinaria, competente en razón de la materia, de la Capital Federal, República Argentina, con renuncia expresa a cualquier fuero o jurisdicción que pudiere corresponderles.

Más info: facebook.com/PremiosClarinNovela. Para más información o consultas, la dirección de correo electrónico es novela@agea.com.ar.

¿La lectura habla de la sociedad? De seguro si comparamos la Lista de los 10 libros más leídos de los últimos 50 años, es decir, las últimos generaciones, diríamos que sí.

Mas allá de los prejuicios inevitables, no es posible negar que un bestseller está para ser bestseller. ¿Qué clase de contenido original, profundo o singular se pretende encontrar en el libro más vendido, el programa de televisión más visto, el auto que más personas tienen en el mundo? Ninguno. Si algo es para muchísimas personas, seguramente no hable de minorías. Y uno se siente siempre parte de la minoría. Pues bien, sentirse parte de la minoría es también un bestseller.

En esta lista vemos más que libros, hitos y paradigmas que intervinieron en la cultura de gran parte del siglo XX. No por nada la Biblia sigue batiendo todos los records. Veremos qué sucede en el siglo que viene. Los mundos ficcionales y de mitología fueron ganando mucho terreno.

Ranking de los 10 libros más vendidos en el mundo, en los últimos 50 años

1. La Biblia. 3.900 millones de copias.

2. Citas del Presidente Mao Tse Tung, 850 millones de copias.

3. Harry Potter, 400 millones de copias.

4. El Señor de los Anillos, 103 millones de copias.

5. El Alquimista, 65 millones de copias.

6. La saga Crepúsculo, 43 millones de copias.

7. El Código da Vinci, 43 millones de copias.

8. Lo que el viento se llevó, 33 millones de copias.

9. Piense y Hágase rico, 30 millones de copias.

10. El diario Ana Frank, 27 millones de copias.

 BASES

1. A través de este certamen Stonewall premiará las dos novelas de temática LGTB que, tras la deliberación del jurado designado, sean consideradas las mejores entre las presentadas, seleccionando al mismo tiempo para su publicación todas las demás obras que, a criterio de la editorial, cumplan los requisitos de calidad e interés para ser editadas.
2. Las obras presentadas deben tener las siguientes características:
   • Ha de estar escrita en lengua española.
   • La temática debe estar relacionada con la realidad del colectivo LGTB.
   • Debe mantenerse original e inédita al finalizar el presente concurso, sin haber sido premiada ni estar presentada en ningún otro concurso pendiente de fallo, siendo responsabilidad única del autor las consecuencias e indemnizaciones del incumplimiento de este punto.
   • Extensión mínima de 150 páginas a doble espacio. No hay una extensión máxima.
3. Las obras se remitirán a la dirección de correo electrónico premio@stonewall.es en formato Word o PDF, indicando en el asunto del mensaje el título de la obra presentada, y en el cuerpo del mensaje los datos de contacto del autor, incluyendo nombre y apellidos, DNI, dirección de correo postal completa y teléfono. Las obras deben ser remitidas a partir de la fecha de publicación de las presentes bases y en cualquier caso antes del 1 de junio de 2012. El envío de la obra, que sólo podrá hacerse por este medio, implica la aceptación de las presentes bases y el compromiso de no retirar la obra del concurso.
4. Es responsabilidad única del autor el registro de la obra en el Registro de la Propiedad Intelectual, no asumiendo los organizadores de este premio consecuencia alguna de la no inscripción de la misma.
5. El jurado seleccionará todas las obras que, bajo su propio criterio, considere que entran dentro de la línea editorial de Stonewall y tienen la calidad suficiente para ser publicadas, ofreciendo a sus autores un contrato para la publicación de su obra bajo las condiciones contractuales habituales de la editorial. Estas condiciones incluyen que el autor percibirá anualmente en concepto de derechos de autor los siguientes porcentajes sobre el precio de venta al público sin IVA: 10% en la edición rústica; 6% en la edición de bolsillo; 20% en la edición en formato de libro electrónico. La edición inicial se hará en rústica, no existiendo compromiso en firme de publicación de las obras salvo en el caso de las dos obras finalmente premiadas. La firma de dicho contrato antes del 15 de agosto de 2012 será requisito indispensable para que la obra seleccionada pueda optar a los premios de obra ganadora y obra finalista.
6. De entre todas las obras seleccionadas para su publicación, el jurado premiará dos bajo la consideración de obra ganadora y obra finalista, con un premio de 2.000 y 1.000 euros respectivamente. Este fallo se hará público entre septiembre y octubre de 2012, durante la celebración de un evento al que serán invitados todos los autores seleccionados y que será anunciado con suficiente antelación por distintos medios.
7. Los premios de la obra ganadora y la obra finalista se considerarán, a efectos legales y fiscales, como un anticipo a cuenta de los derechos de autor de la publicación de la obra premiada. Los premios no están exentos de los impuestos, deducciones y retenciones que legalmente correspondan.
8. Stonewall se reserva el derecho de declarar el premio desierto si considera que ninguna de las obras presentadas alcanza los requisitos de calidad necesarios para su publicación.
9. El fallo del jurado será inapelable, y en cualquier caso los participantes renuncian a los fueros o leyes que pudieran ser aplicables en sus lugares de origen, sometiéndose únicamente a la legislación aplicable en Madrid. En caso de discrepancia, los participantes aceptan el criterio del propio jurado y en todo caso prevalecerá el principio de buena fe.
10. La participación en esta convocatoria implica la plena aceptación de estas bases y el compromiso de máxima colaboración del autor de cada obra seleccionada para facilitar la publicación de la misma.

Clemente

DESCARGAR El Libro de Clemente – Caloi en PDF

Era el padre y creador de Clemente y fue un gran promotor de la animación y del humor gráfico en Argentina. Carlos Loiseau, conocido por todos como Caloi, murió hoy en Buenos Aires a los 63 años.

Historietista, escritor, crítico y artista, dejó una huella en la cultura de la mano de sus tiras diarias y el humor de sus personajes que se desafiaban entre el psicoanálisis y lo absurdo.

Nació en la provincia de Salta en 1948, recorrió buena parte del país para llegar a quedar en Buenos Aires. Comenzó a publicar sus dibujos en 1967 y desde entonces fue imponiendo su estilo. Ha recibido innumerables premios por sus creaciones y su participación con el programa de TV “Caloi en su tinta”, dedicado a la difusión de la animación, el arte gráfico y experimental.